Statements

Die Fassade des Studiobaus – der Prototyp für die heute noch gültige Baunorm DIN 18515

Mit großer Verwunderung, ja Entsetzen vernahm ich, dass die Anstalt des öffentlichen Rechts, also der BR, aufgrund eines Gutachtens das 1960/61 erbaute Gebäude einreißen will.
Ich dachte bei dieser Meldung sofort an meine Jugendzeit, als aufgrund eines Gutachtens die Allerheiligen Hofkirche abgerissen werden sollte mit Genehmigung des Landtags.
Es war der damalige Finanzminister Konrad Pöhner, der sich weigerte, Geld für den Abriss freizugeben. Auf Veranlassung von Herrn Schosser und über die Residenzbauleitung untersuchte ich 1965 das erste Mal den Sandsteinbestand, der noch reparabel war, bevor es noch Jahrzehnte dauerte, bis man den echten Wert dieses Juwels erkannte.

Gott sei Dank, dass wir eine aufmerksame Architektenschaft haben, die keinen gleichgesinnten Finanzminister braucht, um einen Abriss zu verhindern.
Als Prof. Wiedemann und Architekt Eichberg diesen BR-Erweiterungsbau planten, konnte Prof. Dr. Ing. Wilhelm Schaupp die Architekten überreden, die Fassaden mit Naturwerkstein zu bekleiden und zwar erstmalig als hinterlüftete Konstruktion.
Diese Entscheidung war nach dem Schadensdilemma an der Maxburg notwendig:
Die Oberste Baubehörde hatte 1957 angekündigt, alle plattierten Natursteinfassaden zu verbieten, bevor für eine schadensfreie Montage kein Regelwerk erarbeitet wurde.
Prof. Schaupp hatte bereits ein Gerippe für die Montage, die spätere DIN 18515, aber er musste Beweise liefern, dass die neue Bauweise mit Stahlbeton oder Skelettrohbau auch durch eine zweite Haut, außenseitig gedämmt, Natursteinfassaden realisieren kann.
Die BR-Fassade wurde mit großformatigen Kirchheimer Muschelkalkplatten, mit Lager, versehen, 4 cm dick, senkrechte Fugen offen, 1,5 cm breit, horizontale Fugen 2 cm, offen, horizontale Unterkante leicht nach hinten unterschnitten, sodass an der Plattenvorderkante ein Tropfkante entsteht.
3 cm Hinterlüftung, Gerix-Dämmplatten, jede Platte selbstragend mit 2 Trag- und 2 Halteankern, aus Nirostastahl, Querschnitt nach Statik, als Dornlager-Mörtelsystem.
In einer 6-Länder-Broschüre von 1964 wird neben dem vorbeschriebenen erstem hinterlüfteten System mit offenen Fugen, die inneren Natursteinarbeiten gewürdigt.
Hier hat neben Prof. Josef Wiedemann auch Prof. Robert Lippl mitgewirkt.
Vor allem die bunte Marmorspirale aus kleinteiligen parallellaufenden Streifen war für uns Steintechniker eine besondere Herausforderung.
Dieser beispielhafte Nachkriegsbau darf schon wegen seiner Einmaligkeit in der Verwendung von Naturstein nicht abgerissen werden.

Herrmann Ritter, Ing. grad.

Jetzt wäre die Politik angesprochen

Die Pläne der Intendantin Frau Wildermuth und des Verwaltungsrates lassen nichts Gutes ahnen für die Zukunft der Kulturinstitution Bayerischer Rundfunk. Kultur war immer das Markenzeichen des BR, das war Haltung und Philosophie aus Überzeugung, das unumstößliche Leitmotiv seit der Wiedereinrichtung des Senders in Freihat nach der Katastrophe des Dritten Reiches. Es war eine Freude und Ehre, für diesen Sender mit seinen großartig besetzten Kulturredaktionen arbeiten zu dürfen. Der Anspruch und die Qualität des Kulturprogramms war über die Jahrzehnte ein Publikumsmagnet und sicherte die Außenwirkung und die Bedeutung des Senders ebenso wie den Stolz der Mitarbeiter.

Erfahrung und Rang aller Techniker war beim BR einzigartig und machten die Qualität der Sendungen erst möglich. Und der Sender war zu Recht stolz darauf, seinen Nachwuchs selbst unter besten Bedingungen auszubilden. Kameraleute, Tontechniker, Cutterinnen, Sendetechniker, Aufnahmeleiter, alle, mit denen ich zusammenarbeiten durfte, waren Spitze. Leider bricht diese Tradition im Moment zusammen. Es gehörte zum Ehrencodex des Senders, für seine Mitarbeiter auch weltbeste Technik zur Verfügung zu stellen. Deutschlands wichtigste Forschungseinrichtung für Rundfunk- und Medientechnologie, das IRT, war bis zu seiner Auflösung beim BR beheimatet. Tonmeistere bildete der BR in Nürnberg selbst aus. Dieser Qualitätsanspruch zog sich durch bis zu den Orchestern und dem Chor des Bayerischen Rundfunks und seinen weltberühmten Dirigenten.

So erklärt sich auch die technische Perfektion der Aufnahmestudios im BR-Studiobau, deren Weltklasse von allen Tontechnikern und Musikern gepriesen wird. Es war dem Sender immer eine Ehre, diesen Bau für Konzerte oder öffentliche Proben oder für die legendären Darbietungen des ARD-Musikwettbewerbs zu öffnen. Öffentlichkeit für praktizierte einzigartige Rundfunkkultur. Diesen voll funktionsfähigen Bau mit seiner großen Künstlervergangenheit einfach platt zu machen, noch dazu in einer Stadt, deren Musikleben für Jahre auf Sparflamme laufen wird, das kann man eigentlich niemandem vermitteln. Von rausgeworfenen Hörergebühren und dem ökologischen Desaster gar nicht zu reden.

Die blumig getarnte „Reform“ des Kulturprogramms wird uns leidenschaftliche Bayern2-Hörer aber Tag für Tag treffen. „Reform“ heißt hier die Zerschlagung eines bewährten Programmschemas, Kürzung von Sendezeiten, von Mitarbeitern, von Redaktionen und vor allem von Etatmitteln. Es sind Einsparmaßnahmen, wie McKinsey sie empfiehlt. Das geht am leichtesten bei der Kultur. Die Berater haben sicher die passenden Zahlen parat. Kunst und Kultur, wen interessiert das schon? – Ach, wir wissen es längst: eine Minderheit. Mit ein paar Häppchen Fastfood lassen die sich abspeisen. Ganz aufwändige Sendungen nur über Kultur? Das können wir uns nicht mehr leisten. Das ist Luxus, sagt McKinsey. Das werden auch die Rundfunkräte einsehen. Und wer schon so lästig werden und die altmodische Frage nach dem Bildungsauftrag einer öffentlich-rechtlichen Anstalt stellen? Da wäre jetzt die Politik angesprochen. Lieb Frau Landtagspräsidentin Aigner, bitte übernehmen Sie!

(Aus der MUH, Heft 51, Winter 2023/24)

Dieter Wieland, Dokumentarfilmer, bekannt vor allem durch seine Filmreihe „Topographie" - und Autor und ein leidenschaftlicher Anwalt der Kultur; er hat sein ganzes aktives Berufsleben für den BR gearbeitet

Überforderung muss möglich sein!

Der Sender Bayern 2 ist das Feuilleton des Bayerischen Rundfunks. Mit ihm erfüllt diese Rundfunkanstalt das, was das Rundfunkgesetz zum Thema Kultur vorschreibt. Ich stelle mir die Menschen, die in der ,,kulturWelt" arbeiten oder im Büchermagazin „Diwan" so vor wie meine früheren Kollegen im Feuilleton der Süddeutschen Zeitung. Ich kam damals als Nachrichten-Pragmatiker aus dem Bayernteil ins Feuilleton und fühlte mich wie ein Trampel, der eine exotische Insel betreten darf. Mir klingt noch ein Feuilleton-Chef im Ohr, der sagte: "Manchmal muss das Feuilleton die Menschen überfordern." Erst dachte ich: Uiuiui, ganz schön arrogant! Dann erinnerte ich mich, wie viel ich selbst immer wieder gelernt hatte, sooft ich diesen Teil der Zeitung gelesen hatte. Feuilleton darf nicht nur abgehoben sein, es muss sogar! Zumindest immer wieder partiell. Ohne diese Heraus- und Überforderung wäre die Lektüre austauschbar, mit der Meinungs- oder der Wissensseite zum Beispiel.

Und so ist es auch mit Bayern2 im Radio. Wer hier Strukturen verändert, wer hier anspruchsvolle Sendungen kassiert und die Inhalte (vermeintlich) in andere Formate streut, nivelliert diese Einzigartigkeit und killt das Niveau. Warum es in einer öffentlich-rechtlichen Einrichtung einen solchen Kulturbruch braucht, ist mir schleierhaft.

Manchmal habe ich das Gefühl, irgendwo in einer düsteren Schaltzentrale zwischen Moskau und Marokko sitzt ein böses Männchen, der „Ungeist", und der hat sich vorgenommen, alles Intellektuelle auf dieser Welt auszuknipsen. Und jetzt ist eben Bayern2 dran. Das Männlein „Ungeist" ist natürlich Ausgeburt einer Pessimistenfantasie, die mir gelegentlich zusetzt. Aber der Ungeist, der gegen das Geistreiche kämpft mit den vermeintlichen Top-Argumenten Geld und Klickzahlen, der existiert.

Geistreich wäre es zum Beispiel, wenn sie sich beim BR etwas Besseres einfallen lassen würden, als den Studiobau abzureißen, für den Künstler aus der ganzen Welt noch München pilgern. Über so etwas überhaupt nachzudenken, ist schon ein hammermäßiger Tabubruch. Es dann wirklich zu planen - da wird's heikel. Meine Hoffnung ist jetzt, dass den
Entscheiderinnen und Entscheidern doch noch klar wird, dass wir nicht in Amerika sind, sondern in Bayern. Wir bayerischen Heimatpfleger haben uns die Devise ,,Erhalten und gestalten" auf die Fahne geschrieben. Mit dem Erhalten fängt's an, und nicht mit dem Eindampfen und Plattmachen - und dann beginnt das Gestalten. Das wäre ein gutes Programm, ein geistreiches vor allem.

(Aus der MUH, Heft 51, Winter 2023/24)

Rudolf Neumaier, 22 Jahre lang als Redakteur bei der SZ, davon 11 im Feuilleton, bevor er 2021 als Geschäftsführer zum Landesverein für Heimatpflege wechselte

Einzigartige Akustik und Begegnungsstätte für junge Musiker

Als Preisträgerin des ARD Musikwettbewerbs habe ich das Funkhaus noch in guter Erinnerung und es ist mir unbegreiflich, wie man ein so tolles Haus, das so vielen Musikern eine Heimat gibt, abreissen möchte. Das Haus bietet eine einzigartige akustische Umgebung und dient ja nicht nur als Veranstaltungsort, sondern auch als Begegnungsstätte für junge Musiker und den künstlerischen Austausch. Mit dem Abriss würde ein ganz besonderer Ort verloren gehen.

Cello-Star Sol Gabetta, mehrfache Preisträgerin des ECHO Klassik, Dozentin an der Musik-Akademie Basel

Der BR-Studiobau muss erhalten bleiben!

Der Bayerische Rundfunk beabsichtigt im Rahmen der Neustrukturierung des Stammgeländes den Studiobau des Bayerischen Rundfunks an der Marsstraße abzubrechen.
Der BDA Bayern spricht sich entschieden dagegen aus und fordert für das 1963 fertiggestellte Gebäude aufgrund seiner besonderen Qualität und einzigartigen Historie den Denkmalstatus und ein baulich-funktionales Zukunftskonzept, das seinen Fortbestand sichert.

Der von Josef Wiedemann, Werner Eichberg und Otto Roth geplante und 1958-63 errichtete Studiobau vereint zukunftsweisende architektonische, ingenieurtechnische und raumakustische Lösungen mit hochwertiger baukünstlerischer Ausführung. Durch unzählige Aufnahmen, Konzerte und Veranstaltungen ist er für Künstler und Publikum zu einem Ort geworden, dessen Verlust nicht wiedergutzumachen wäre.

Der BDA Bayern fordert die Entscheidungsträger zu einem respektvollen und verantwortungsvollen Umgang mit dem Bestand auf. Fast 100 Jahre Rundfunkgeschichte und Kulturarbeit prägen diesen Ort, ihre Epochen prägen das Ensemble mit seinen individuellen Gebäuden. Sie stellen aus Sicht des BDA hohe materielle, ideelle und kulturelle Werte dar und dürfen nicht der Ratlosigkeit gegenüber der Weiternutzung und einer vermeintlichen Gewinnaussicht durch Immobilienverwertung geopfert werden.

Die drei großen Publikumsstudios für knapp 900 Zuhörer sind nicht nur raumakustisch von höchster Qualität, sondern mit ihren Holzkassettenwänden und Lichtdecken auch hochwertig und zeitlos ausgestaltet. Künstlerische Bodengestaltung der Foyers und der Einsatz von Mooreiche und Palisander, Schiefer und mattem Aluminium prägen das Bild der öffentlich zugänglichen Bereiche. Der hohe Anspruch an Raumbildung und Gestaltung setzt sich bis in die Aufnahmestudios und Übungsräume fort.

Die Ausnutzung des Bauraumes von ca. 60 x 60 m erscheint auch aus heutiger Sicht beispielhaft: eine in der Erbauungszeit neuartige Baugrubentechnik ermöglichte zwei voll genutzte Untergeschosse, innerhalb der Tragkonstruktion wurde ein komplexes Raumprogramm aus verschiedenartig dimensionierten Volumen verwirklicht. Die vorgehängte Natursteinfassade mit typisierten Aluminiumfenstern ist zeitlos, dauerhaft und lässt Reparaturen ohne Verlust des Erscheinungsbildes zu.

Wir regen an, einen fachübergreifenden Unterstützerkreis für den Erhalt des Studiobaus aufzubauen. Die fundierte Empörung über die bisherigen Entscheidungen ist nicht zu überhören. Wir möchten helfen, sie in konstruktive Arbeit zu wandeln – unter der Prämisse:

Der BR-Studiobau muss erhalten bleiben!

Georg Götze, Architekt BDA, Stadtplaner für Bund Deutscher Architekten

Wider den Vandalismus!

In einem Europa, in dem plump populistische und raffiniert faschistische Parteien und Regime die Idee und die Praxis der Demokratie zersetzen und dafür beschämende Mehrheiten gewinnen, müssen Bildung, Erörterung, Hintergrunderhellung, Aufklärung von Zusammenhängen, Geistesgeschichte, ästhetische Deutung nicht beschränkt, sondern erweitert werden – und muss ein Medium wie das überall verfügbare Radio sich mit den Künsten und ihrem Widerstand gegen die Lügen der Vereinfachung verbünden, gegen die Parolen des Populismus, gegen die Primitivisierung des Denkens und der Empfindung. Diskurse aber laufen nicht in Häppchen von drei Minuten. Sorgfalt und Differenzierung brauchen Zeit. Das heißt: Sendezeit. Frau Dr. Wildermuth hält, was sie plant, vermutlich für eine Reform. Ich nenne, was sie vorhat, Vandalismus: Vandalismus gegenüber dem Kulturprogramm des BR, Vandalismus gegenüber den Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern dieses Programms. Und nicht zuletzt Vandalismus gegenüber dem Gebäude, in dem die Radiokultur von der Idee bis zur Produktion bisher stattfindet. Denn den Abriss dieses Baus mit seinen 3 Studios und Sendesälen zu intendieren, der mit seiner Baugestalt, technischen und akustischen Disposition und weltanbindenden Lage inmitten der Stadt einmalig ist, zeugt von einer geschichtsvergessenen Ignoranz, die man einer promovierten Historikerin nicht unterstellen möchte. Dass der Hörfunk aus seinem herrlichen Gehäuse auf die grüne Wiese zum Fernsehen des BR nach Freimann emigrieren soll, ist eine besondere Perfidie.

Gert Heidenreich, Schriftsteller

Von mir aus soll die Intendantin gehn!

Beim Streite für die Studiobauten
Mit leisen Tönen und mit lauten
Da sehn wir jetzt mit großem Frust:
Für'n Erhalt ham de do drobn koa Lust!
Weil der Intendantin Wildermuth
Wilder Mut und Wille fehlen tut.
Ungeniert wie Bayern 2 opfert sie
Den Bau, pfeift auf graue Energie,
Perfekten Klang und Edelholzwände
Die Architekten reiben sich die Hände
Weil ein Neubau, des is gwiß
Für ihre Konten besser is!
Das Denkmalamt, das ist hier keines
Drum liebe Leit, da gibts bloß eines:
Den B(e) (e)R zahln Gebühren und kein Scheich,
Drum Schluß mit diesem Schildbürgerstreich!
Von mir aus soll die Intendantin gehn
Aber bittschön laßt`s den Studiobau stehn!

Johann Wolfgang G…. Hans Well, Musikkabarettist

Was für ein Irrsinn!

Mir blutet das Herz, seit ich höre, dass das Funkhaus abgerissen werden soll. Mit 17 Jahren hatte ich meinen ersten Rundfunkauftritt in einem der großen Studios, als ich mit einer Schülerband bei Olf Fischer zu Gast war, beim Amateurwettbewerb „Musikalische Leichtgewichte“. Mit über zwanzig Jahren, als bairischer Mundartdichter und Liedermacher, lernte ich die kleinen Sendestudios kennen, bei Jugendsendungen und in Michael Skasas „Sonntagsbeilage“. Und mit über dreißig, im Duo mit meiner Frau (Claudia Schlenger) entstanden in den Hörspielstudios unsere „Herbert-und-Schnipsi“-Sketche.

Es sind wunderschöne Räume. Das Holz der Studiowände atmet. Es war immer eine Freude, dort kreativ zu sein. Nie wären wir auf die Idee gekommen, dass man diesen Ort abreißen müsste. Er steht für ein starkes Stück bayerischer Kulturgeschichte!

Nun scheint eine der „Kompromisslösungen“ zu sein, die Bürogebäude zu erhalten, und „nur“ die Studios abzureißen. Was für ein Irrsinn! Bürogebäude gibt es überall. Aber wo gibt es solche Studios? Hier sollte der BR ein wenig mehr Respekt vor seiner eigenen Geschichte und seiner kostbaren Bausubstanz zeigen, und wenn er schon selber nicht mehr dort produzieren will (warum eigentlich nicht?), sollte er wenigstens diese unersetzlichen Räumlichkeiten Anderen zur Verfügung stellen, die genau dort hingehören: Musiker, Kreative, Ton-Künstler!

Also, unsere Bitte: Wege finden, um die Studios zu erhalten!

Hanns Meilhamer, Musiker und Kabarettist

Wehren wir uns!

Seit meinen musikalischen Anfängen bin ich den BR-Studios eng verbunden.
Als Musikstudent durfte ich meinen Lehrer Kurt Eichhorn dort bewundern. Mehrmals konnte ich ab 1976 in der Bayern 1 Unterhaltungswerkstatt, die aus dem Studio 1 gesendet wurde, meine Lieder vorstellen. Im April 1978 wurde im Studio 1 im Rahmen der "Münchner Szene" unter anderem mein Lied „Oamoi von vorn ofanga“ uraufgeführt. Unzählige Gespräche und Interviews haben wir hier aufgenommen. Und im neuen Jahrtausend habe ich unter anderem in der Zusammenarbeit mit Franz Kanefzky 2004 die "Helden auf dem Notenblatt" moderiert, 2006 die Orchesterfassung meines Musicals „Pinocchio“ sowie 2009 die Vertonung von Paul Maars Kinderbuch „Paulas Reisen“ vorgestellt, alle zusammen mit dem Münchner Rundfunkorchester in mehreren Konzerten im Rahmen der ambitionierten Kinderkonzertreihen des BR.
Diese Studios abzureißen wäre ein nicht wieder gut zu machender Schaden - nicht nur für das wunderbare Münchner Rundfunkorchester (mit dem ich zuletzt im Mai 2020 im Studio 1 meine „Stürmischen Zeiten“ neu aufnehmen durfte), sondern für die gesamte Münchner Kultur.
Wehren wir uns!
Kunst und Kultur müssen endlich wieder ein Menschenrecht für alle sein!

Konstantin Wecker, Liedermacher und Komponist

Profitgier und Bauwut

Es sind schon so viele sinnvolle Beiträge und kritische Äußerungen erschienen gegen den Abriss des Studiobaus. Werden die nicht gehört!? Ist das  vielleicht überhaupt das Problem: dass das  Gehör und Gehirn und Gemüt von Intendantin und BR Verantwortliche verbaut sind? Verbaut! Geblendet durch den verantwortungslosen Gedanken an Neubauten?!
Das Argument, dass der Studio Bau abgerissen werden, feuerpolizeiliche oder Feuerschutzgründe haben soll, scheint mir mehr als fadenscheinig. Mir scheint, dass Sicherheit als  Tarnkappe für Profitgier und Bauwut missbraucht werden. Kann es denn sein, dass die Verantwortlichen ihren Gehör Sinn verloren haben? Dass das Zuhören aufhört auf einer gewissen Ebene der Politik oder verloren geht? Was sind das für Menschen, die so mit ihrer Verantwortung umgehen?
Es wäre sehr traurig, wenn durch den Verlust der Kunst des Zuhörens bei den Verantwortlichen ein Ort,  der so viel Hörenswertes geschaffen hat, einfach abgerissen wird. Das käme mir vor wie ein gewaltsamer Akt architektonischer Verdrängung.
Ich kann mir nicht helfen, der Verdacht liegt einfach nahe, dass Profitgier und Bauwut die uneingestandenen Motive sind. Und das in einer Zeit, wo das Zuhören wichtiger wird denn je. Wo Musik und das gesprochene Wort einen Ort  der Veröffentlichung und Vervielfältigung brauchen.

August Zirner, Schauspieler und Autor

An alle die dem BR wohlgesonnen sind!

Das BR-Gebäude am Hauptbahnhof ist funktionstüchtig und zentral gelegen.
So einen „Sanatoriumsbau" im Grünen, wie es der Neubau in Freimann im Englischen Garten ist, braucht eigentlich niemand wirklich, weder für Kultur noch für Technik!
War das eine Entscheidung der immer chauffierten Chefs, ohne den Alltag der Mitarbeitenden zu bedenken?
Der Standort in Freimann ist schlecht mit öffentlichen Verkehrsmitteln zu erreichen, die Wege für Mitarbeiter*innen und Besucher*innen sind weit und langwierig! Und ganz schwierig mit empfindlichen Instrumenten.
Noch ist der Umzug nicht vollzogen.
Warum haben wohl die die apple-Chefs den Standort nebenan vom BR gewählt?
Weil er so gut ist!

Christiane Thalgott, Architektin, Stadtbaurätin a. D. München

Als öffentlich-rechtliche Anstalt haben Sie Vorbildcharakter!

Zum immer noch dramatisch hohen Gesamt-Eintrag von CO2 trägt im erheblichen Teil der Gebäudesektor bei. In Deutschland kommen allein ca. 30% des gesamten CO2-Volumens aus dem Gebäudesektor (Bau und Betrieb), mehr als 500 Mio. Tonnen CO2.
Was sind da schon 12.000 Tonnen, könnte man meinen.
12.000 Tonnen CO2 wäre ungefähr die Menge an CO2, die bei einem Abbruch des Studiobaus anfallen würde.
Weil es Ihnen bestimmt genauso geht wie mir, habe ich diese 12.000 Tonnen mal umgerechnet: Vielleicht wohnen viele von Ihnen in einer durchschnittlichen 3-Zimmer-Wohnung. Und diese Wohnungen werden noch mit Gas beheizt. 12.000 Tonnen CO2 ist dabei die Menge, die bei der Beheizung von mehr als 700 solcher 3-Zimmerwohnungen  im Zeitraum von 10 Jahren bei einer Beheizung mit Gas entsteht. 700 Wohnungen  (oder vergleichsweise fast 400 Einfamilienhäuser ) 10 Jahre lang mit dreckigem Gas beheizt!
Ganz unabhängig von der Klang- Qualität dieses Studiobaus, die ich nicht zu beurteilen mag, mit einer Bautechnik, die es vielleicht nur noch vergleichsweise in einer Elbphilharmonie mit Baukosten von knapp einer Milliarde gibt und so wahrscheinlich nicht mehr gebaut werden könnte, ist ein Abriss schon aus Klimaschutzgründen nicht mehr akzeptierbar.
Gutachten, die zu einem anderen Ergebnis kommen, betrachten ein Objekt auch schon mal  aus dem Blickwinkel des Auftraggebers. Seit Heisenbergs Quantenphysik wissen wir, dass der Standpunkt des Betrachters wesentlich die Sichtweise und das Ergebnis des Betrachteten bestimmt.
Oft genug werden Investorenvorhaben immer noch nach  wirtschaftlichen Gesichtspunkten mit ausschließlichen Vorteilen für den Einzelnen aber mit einem Desaster an Auswirkungen für die Allgemeinheit entschieden. Kein noch so grüner Neubau an gleicher Stelle mit ausgeschöpftem Baurecht könnte die mit einem Abriss befeuerte CO2-Problematik aufhalten oder gar heilen. Als am Erhalt in Initiative ABBRECHENABBRECHEN fordern wir deshalb:

• lassen Sie dieses Wunderwerk an Klang und Bautechnik stehen,
• richten Sie es so her, dass es weiter funktioniert, nicht mehr und nicht weniger und
• behalten Sie Augenmaß in der Sanierung, auch in der Technik und in Fragen des Brandschutzes und minimieren Sie den Energiebedarf in Technik und Gebäude!
• Als öffentlich-rechtliche Anstalt haben Sie Vorbildcharakter und sind zum wirtschaftlichen Handeln der Allgemeinheit gegenüber verpflichtet!
• 12.000 Tonnen CO2 können wir uns nicht mehr leisten!
• abgesehen von dem nicht recyclebaren Abfall, der bei Abbruch und Neubau entsteht.
• Preisen Sie in Ihre Bilanz die mit einem Abriss und vom CO2 verursachten Schäden mit ein
• Finger weg von der Zukunft der nachfolgenden Generationen!

Robert Philipp, auf der Demo vom 19.9.23 für die Initiative ABBRECHENABBRECHEN.de

„Man kann es sich nicht vorstellen…“. Zur historischen Bedeutung des Studios für den Rundfunk

„Man kann es sich heute nicht mehr vorstellen…“ – mit diesen Worten beginnen Zeitzeug:innen gern, wenn sie Historiker:innen von der Vergangenheit erzählen. Im Bayerischen Rundfunk hören und sehen wir heute Wiederholungen, einfachste Heimatsendungen und billig gestrickte Massenproduktionen. Aber das war immer schon so, im Rundfunk. Wir empfangen hervorragende Kunst, erhellende Hintergrundberichterstattungen und erleben Kultur. Auch darauf können wir uns verlassen, solange wir denken können. Was wir uns aber nicht mehr vorstellen und vergegenwärtigen können: den historischen Moment in den 1950er und 1960er Jahren, als in ganz Europa moderne Sendehäuser und ein ebenso ernster wie unterhaltender Rundfunk entstanden sind. In Deutschland, wie auch in Bayern, wurden viele Studiobauten buchstäblich auf den Ruinen einer Diktatur errichtet: in zerbombten Städten, mit Hilfe modernster Technik und in der festen Überzeugung, der Demokratie zu dienen und sie wann immer nötig zu verteidigen.

Studiobauten stehen für den erfolgreichen Versuch der Nachkriegszeit, im Rundfunk Technik für die Demokratie zu nutzen. Sie stehen für die Entfaltung journalistischer und künstlerischer Eigenproduktionen in nie vorherzusehender Qualität und Quantität. Die kultur- und technikhistorische Bedeutung der so genannten Rundfunkanstalt liegt nicht zuletzt auch darin, dass die Rundfunkanstalten Sendetechnik – also die schiere technische Möglichkeit, mit Botschaften Massen zu erreichen – unabhängig vom Staat unterhielten.

In welch durchdachtem Zusammenspiel von künstlerischen und technischen Mitteln die Radiostudios ihren Hörerinnen und Hörern seither Welten eröffnen und wie sie ihnen Inhalte allein durch Sprache und Sound antragen, davon gibt die Schriftstellerin Ingeborg Bachmann 1959 in einem Gespräch beim Bayerischen Rundfunk einen Eindruck: Das Hörspiel „muss Gesten, Gesichter, Kostüme, Abgänge, Auftritte und den Vorhang entbehren können. Es muss alles mit Worten sagen und mit Worten verschweigen können. Die Worte müssen erröten, verzweifeln oder verletzen, denn ich kann dem Hörer nicht die Rückschädel zeigen, keine Verkleidung, kein Taschentuch, das fällt und eine Verwirklichung einleitet, die zum Tod führt. Das Hörspiel hat eine Innenbühne, einen Innenraum, der dem Zuhörer nun offen stehen soll, damit er hineinhören kann.“

Der Rundfunk braucht Techniker:innen, Journal:istinnen und Künstler:innen, um Sendungen aufzunehmen, zu gestalten und zu übertragen. Er setzt individuelle und kollektive Vorstellungen und Wirklichkeiten zueinander ins Verhältnis. Er schafft Öffentlichkeit und er braucht Öffentlichkeit. Der Bayerische Rundfunk reißt nun einen großen, intakten, produktions- und sendefähigen Radiostudiobau von Weltrang in der Münchner Innenstadt ab. Zurück bleibt ein Verwaltungshochhaus. Wie aber wird das Radio ohne die Studios sein? Was ist Rundfunk ohne Eigenproduktion? Ich kann es, will es mir gerade noch nicht vorstellen.“

Daniela Zetti, Professur für Technikgeschichte der TU München

Amazing acoustics and atmosphere

The studios have amazing acoustics and atmosphere that make us concentrate on the music, what we are playing. And we breathe together with the audience. It is not that dry and neither too much echo so we can play with some more details in music.

Yubeen Kim, Gewinner des ARD Musikwettbewerbs 2022,
ab 2024 1.Flötist beim San Francisco Symphony Orchestra

Vernichtung eines zentralen Politik- und Kulturortes

Das BR-Funkhaus ist ein wahrhaft demokratisches Gebäude, bezahlt von uns allen über die GEZ-Gebühren, errichtet nach der Nazi-Barbarei als Feste der bundesrepublikanischen Verfasstheit, ausgestattet mit einem Rundfunkgesetz, das die Pflicht zu Bildung, Information und Unterhaltung festschreibt. Dieses Rundfunkgesetz geht über die ja auch von außen und Fremdinteressen gesteuerten Massagesitz-Kampagnen der letzten Zeit verloren – nicht dass die heute für die ARD Verantwortlichen darüber sonderlich traurig wären.

Aber gerade das BR-Funkhaus ist Marmor und Palisander gewordener Gesetzestext, ein Denkmal für unsere Demokratie, noch dazu ein lebendiges, ein arbeitendes. In sechs Jahrzehnten haben sich hier Menschen mit den unterschiedlichsten politischen Hintergründen gestritten und geeinigt, haben kreativ gearbeitet, haben den Gesetzesauftrag nach meist bestem Wissen erfüllt. Haben oft genug Fehler gemacht und sich unsäglich blamiert, auch das gehört dazu. Und: Dafür kann das Bauwerk nichts, das Platz bietet für einen straffälligen Sternekoch wie für eine exzentrische Nobelpreisträgerin, für CSU-Spezln und wilden Bart tragende Flughafengegner. Das Haus ist Teil einer sozialen Plastik, ein modernes Kunstwerk, das aus lächerlichen Gründen einer behaupteten Modernisierung der Inhalte, der Wirtschaftlichkeit und dem unausrottbaren Wunsch, aus einer öffentlich-rechtlichen Anstalt ein schickes Medienunternehmen zu machen wie eine Fettskulptur von Beuys behandelt wird: Kann das weg? Nein!

Die BBC hat es vorgemacht, welchen Schaden ein Haus nimmt, das sich selbst aus der Mitte der Stadt (und damit der Gesellschaft) an den Rand teleportiert: Keiner will mehr dort hin, um sich mitzuteilen, zu weit weg, zu umständlich. Geht doch auch per Skype, oder? Und in Bremen oder Berlin kann man sehen, dass wunderbare Konzertsäle und Funkhäuser nach einer Zerstörung nicht zu ersetzen sind. Das Wunder eines tatsächlichen Raums ist nicht digital zu simulieren. Ach, endlos ließen sich Beispiele finden für die Unverzichtbarkeit dieses Gebäudes und den Schwachsinn, sich selbst am Stadtrand zu verzwergen.

Darum sei den Anbetern des großen Geldes nur noch zugerufen: Warum baut wohl Apple in Rufweite des BR-Gebäudes sein neues Forschungszentrum, mitten in der Stadt? Warum nicht in Ismaning oder Fürstenfeldbruck? Antwort: Weil sie nicht blöd sind. Kein Mensch käme auf die Idee, aus Kostengründen die Frauenkirche nach Waldperlach zu versetzen und die dadurch gewonnene Freifläche an Prada zu vermieten. Technokraten, schämt euch. Politik- und Kulturverbundene, engagiert euch. Der BR-Chor möge sich an der Kantine festkleben. Ich zahle das Lösungsmittel.

Karl Bruckmaier, vielfach prämierter Hörspielregisseur und Autor

Räumlichkeiten, Möglichkeiten und Geschichte sind einzigartig

Mit dem Studiobau würde die Stadt München einen wichtigen Ort seiner Kulturgeschichte verlieren…und wir als Band und Musiker einen Teil unserer persönlichen Geschichte. Der Studiobau hat unsere Band von Anfang an begleitet und geprägt… das Hören der Sendungen Rocklok und Zündfunk, ohne die Notwist erstmal sicher ganz anders geklungen hätten, unsere erste ‚richtige’ Studio-Aufnahme in den Studios, als Preis für den Gewinn des ‚Zündfunk-Demo-Kassetten-Tests’ und später viele Konzerte und Einladungen mit Notwist, der Hochzeitskapelle, Lali Puna, Spirit Fest, Alien Ensemble und anderen Bands, immer wieder im Zündfunk, bei Karl Bruckmaier‘s Nachtsession im großen Hörspielstudio, beim Pulsfestival oder bei Hörspielen.

Wir haben dort unzählige tolle Konzerte gesehen und Übertragungen und Sendungen aus dem Gebäude gehört. Die Räumlichkeiten, ihre Möglichkeiten und ihre Geschichte sind einzigartig und sie müssen unbedingt erhalten bleiben.

Markus Acher für The Notwist

Der Studiobau – „ein echtes Juwel“

I came to record in Munich at the BR studios in 2022, and what a lovely surprise to find these type of recording studios. They are becoming rare. I have been all over the world, including Havana, Los Angeles and London and what you have there is a real gem, an exceptional place where really great recording can be done. Most of my most successful records have been made in studios like this.

Jerry Boys, Internationaler Musikproduzent, 5-facher Grammy-Preisträger

Architektonisch einzigartig

Nachhaltigkeit auch bei baulichen Ressourcen ist derzeit das Gebot der Stunde! Es stünde dem Bayerischen Rundfunk als öffentlich-rechtlichem Sender und kulturellem Leitmedium gut zu Gesicht, beim Umgang mit dem Studiobau mit gutem Beispiel voranzugehen: In diesen akustisch hochwertigen Räumen wurde nichts weniger als deutsche Hörspielgeschichte geschrieben, hier kulminiert ein Teil des stilistisch vielfältigen Musiklebens, mit dem sich die Stadt so gerne schmückt! Den architektonisch einzigartigen, geschichtsträchtigen Studiobau mit seinem Flair aufzugeben und einen gleichwertigen "Ersatz" in der Peripherie zu schaffen, übersteigt die Vorstellungskraft vieler, die hier gearbeitet haben. Als gut erreichbarer Kulturstandort im Herzen Münchens wäre er für die Stadt, ihr Kulturleben und dessen Protagonisten ein immenser Gewinn, deswegen: Rettet den Studiobau!

Evi Keglmaier, Bratsche, Poesie und Sounds

Studiobau als „Flagship Store des Bayerischen Rundfunks“

Zahlreiche gemeinsame Produktionen mit dem BR Chor dokumentieren die hervorragenden akustischen Voraussetzungen des Studio 1. Selbst sehr groß angelegte Aufnahmen für Filmmusiken und mit Rockbands, hier z.B. Emerson Lake & Palmer waren in dem Studio problemlos durchführbar. Im Studiobau werden unzählige Platten und CDs in sämtlichen musikalischen Branchen, von alter Musik bis zur aktuellsten Musik der Zeit unter idealen Bedingungen produziert. Genannt seien beispielhaft Placido Domingo, Anna Netrebko, Vesselina Kasarova, Rolando Villazon und Anna Bonitatibus als Sänger. Auch Instrumentalsolisten wie Sol Gabetta, Igor Levit und Nils Mönkemeyer fanden hier optimale Bedingungen vor.

Das Münchner Rundfunkorchester hat einen wichtigen Schwerpunkt und Auftrag mit der Educationarbeit. Schon in ganz normalen Probenwochen kommen oft täglich Schulklassen in das Studio 1, um einen Teil der Probe live mitzuerleben. Diese Teilhabe an der Arbeit eines öffentlich-rechtlichen Klangkörpers ist elementar wichtig für die Verankerung des BR in der Gesellschaft.

Die Lage des Studiogebäudes ist im Herzen der Stadt, optimal mit umweltfreundlichem Nah- und Fernverkehr erreichbar. Die Arbeit der Klangkörper dort macht die Marke BR auch jenseits der Sendungen direkt sicht- und greifbar. Es kann als eine Art Flagship Store des BR gesehen werden. Ebenso ist diese zentrale Lage zusätzlich attraktiv für Gastmusikerinnen und Gastmusiker, Solistinnen und Solisten oder Dirigentinnen und Dirigenten. Nicht zuletzt hat das Studio seine Qualität in der vergangenen Pandemie gezeigt, dort konnte trotz aller Einschränkungen produziert und ein wichtiger Beitrag zur Sendefähigkeit des BR beigetragen werden.

Mitglieder des Münchner Rundfunkorchesters

International geschätzte Studios – Verlust von Münchner und internationaler Kultur

Die Studios des BR bilden für eine ungeheuer große Anzahl von Künstlern die Basis ihrer Arbeit: Plácido Domingo, José Carreras, Dietrich Fischer-Dieskau, Lucia Popp haben hier gerne gearbeitet, diese wenigen Namen mögen für alle stehen, die auf dem Höhepunkt ihrer Weltkarrieren hier aufgenommen wurden. Dieser Bau erfüllt alle Anforderungen für professionelle Musikstudios höchster Qualität. Einen Ersatz in annähernder Qualität ließe sich heute wohl kaum mehr finanzieren.
Nun wird über „Mehrzweckstudios“, die nach einem Abriss entstehen sollen, gesprochen. Aus meiner langen beruflichen Praxis kann  ich sagen, dass es aus vielerlei fachlichen, akustischen und technischen Gründen ausgeschlossen ist, gleichzeitig die Anforderungen für Musik- und Fernsehproduktionen in einem Raum erfüllen zu wollen.

Mit dem Abriss geht ein großes Stück Münchner und internationaler Kultur verloren. Nicht zuletzt stehen Probenräume zur Verfügung, hier ist die Heimat des Münchner Rundfunkorchesters. Die Studios sind international geschätzt und suchen aufgrund ihrer genialen Bauart weltweit ihresgleichen. Dieser einmalige Ort der Kultur wäre unwiederbringlich verloren. Ich jedenfalls würde mir wünschen, dass das vorhandene Potential eher ausgebaut als abgerissen werden sollte.

Wolfram Graul, Tonmeister, Grammy-Preisträger

BR verliert Klassik-Kompetenz

Es ist traurig mit anzusehen, wie der Rundfunk in Deutschland im Jahr seines 100. Geburtstags dasteht (Bayern feiert 2024 dieses Jubiläum). Insofern erscheint auch die Zukunft des historischen BR-Funkhauses als Menetekel: Anstatt stolz auf diese Geschichte zu sein und sich Konzepte auszudenken, wie diese über das Heute in die Zukunft führen, soll der geschichtsträchtige Studiobau einfach abgerissen werden: Die Brandschutzverordnung...! "Wenn diese Wände singen könnten..." - so der Titel eines gerade erschienenen Dokumentarfilms über die Abbey-Road-Studios, nach dessen Vorbild übrigens die drei großen Studios im BR entstanden. Doch diese Wände sollen zum Schweigen gebracht werden.
Freilich: Das Medium, das mal "Rundfunk" war, muss sich den medialen Herausforderungen stellen und verändern. Die organisatorischen und technischen Veränderungen sind daher konsequent und richtig und waren überfällig. Abgesehen vom drohenden Verlust historischer Identität zeichnen sich aber inzwischen weiterreichende Probleme ab. Der Umbau (oder eher: Abbruch?) mit den gleichzeitigen Baustellen Funkhaus, Freimann und Unterföhring (letzteres ein weiteres Trauerspiel) bedroht vor allem die Möglichkeiten der Eigenproduktionen von Musik. Denn diese hängen seit den ersten Tagen der Planungen unter dem vorigen Intendanten entscheidend von der Existenz (oder Nicht-Existenz) des Konzerthauses im Werksviertel und des Gasteigs ab: Über eines wurde jetzt eine "Denkpause" verhängt - die Renovierung des anderen wirft täglich mehr Fragen auf. Im fertig gebauten und bis 2025 in Betrieb gehenden Wellenhaus in Freimann hingegen sind keinerlei Studios für Musikaufnahmen oder Postproduktion vorhanden. Wie geht das zusammen mit der "Klassik-Kompetenz" des BR?
Angesichts der finanziellen Lage des BR (wie aller öffentlich-rechtlichen Anstalten) mag man den himmelblauen, aber völlig unkonkreten Plänen eines "Eventzentrums" am Rundfunkplatz nur wenig Glauben schenken. Gleich um die Ecke liegt die Seidlstraße. Und ein Areal, für das der Freistaat gerade einen Rekordpreis erzielt hat...

Werner Bleisteiner, BR - EBU Audio Systems Group Co-Chair